Leica 在 2015 年 5月發表了這支大光圈 28mm 的鏡頭，更好玩的是，在同年底也發佈了帶著 28mm/f1.7 自動對焦鏡頭的 Leica Q。當時會購入這支鏡的人非常的少，更何況徠卡一開始推出這支鏡頭的時候只有搭配著「百年紀念版套組」，單顆版又要再等個三個月才有辦法到手，更不要說許多人直接就買了 Leica Q。
28mm 的焦段，讓許多擁有與習慣 35mm 焦段的人卻步，而我剛好沒這個問題，因為我沒有擁有任何一顆徠卡的 35mm 鏡頭，只有兩顆不常用的 Voigtlander 與 Zeiss 的 ZM mount 鏡頭。
Leica Summilux 28/f1.4 with Leica M10
Summilux-M 28，光圈從 f1.4 至 f16，一樣有 ASPH 與 FLE，重量為 440g，裝在 Leica M 上，會感覺到她的重量，在體積比上 Leica Q 的 Summilux 還要大上的些，手感很棒，但徠卡的 M 鏡基本上沒有手感不好的。28mm 的視角在 M 上是不用加裝取景器，剛好就是那光學景觀窗可以看到的最大視角。這顆鏡頭加裝濾鏡比較麻煩，49mm 的 filter size 常常需要轉接環，所以我常常手持 Grad ND filter 在用。
Leica M240 + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f1.4, 1/1000
Summilux-M 28 在光圈全開下，在強光時的紫邊蠻明顯的，需要軟體修正，但變形是徠卡鏡頭中數一數二低的。Leica Q 的那顆鏡頭最被人詬病的就是變形，需要大量軟體修正，但因為是強迫修正在 RAW 檔中，所以比較不被人查覺。上圖是在東京丸之內仲通所拍，陰天，雨後，陽光偶而會透出，地面上的金屬加上水的反光，讓紫邊特的突出。
Leica M240 + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f1.4, 1/1000, 100% crop showing the Chromatic aberration
我們用 100% 裁切來看，在沒有軟體修正前，就是這麼明顯，但這是光圈全開下的情況，當你縮到 f2.8 後就會改善了。這應該是這顆鏡頭我所能找到的唯一缺點，其他的無論是解相力、銳利度、color rendering 都是頂級的，在當年或許只有那巨大的 Zeiss Otus 系列才有辦法一較高低。
Leica M240 + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f11, 1/250
所有東西都要有適應期，當年用這顆鏡頭的時候也是。第一個就是 28mm 的視角，說廣不廣，又不像 50mm 很容易產生壓縮感，但這顆鏡頭在剛使用時就給我和一開始使用 APO Summicron 50/2 的感覺一樣，成像比較現代化，彷彿是要把你相機 CMOS 上的每一點細節都搾出來一樣。上圖是2015年九月，第一次帶著 Summilux-M 28 出國，到鎌倉一遊，當日雲多，風大，看不到遠方的富士山，兩位日本美眉在海邊吹著風，長髮在風中亂舞…舉起相機拍下了這張照片後，與她們一起享受著海風拂面的悠閒！
Leica M240 + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f11, 1/125
28mm 與 35mm 一樣，有些人這樣一機一鏡就可以拍完整個旅程，那 28mm 因為更廣一些，所以對旅行來說是更方便的，這是我在使用了 Summilux-M 28 約二年後才深深這樣覺得，所以為什麼 Leica Q 當年就選了 28mm 而不是大家一直希望的 35mm 焦段，就算現在的 Q2 也一樣維持著 28mm。2015年９月的東京之旅，鎌倉雖然颳著大風，下著雨，但回到東京市後，天氣是放晴的，午後的陽光與旁邊高樓的反光剛好打在東京車站上，快門按得很輕鬆，28mm 的視角讓我可以很簡單做出透視修正而不會太影響構圖。
Leica SL (FW 1.2) + Summilux 28/1.4 @ ISO64, f11, 1/30 with 0.9 Grad ND
隨著 Leica SL 在2015年底的推出後，我幾乎都將這顆鏡頭接在 SL 上，新的高畫素EVF機身與新一代的 CMOS 讓這顆鏡頭更容易使用，在整體的畫質上也比我用 M240 時更好，雖然在 SL 舊版韌體上的測光與白平衡有點怪怪的，但後來新版的韌體出來後就改善了。2016年１月，亞庇 Tanjung Aru 的沙灘上，第一次出國使用 SL 轉接 Summilux-M 28，成果如何？會不會遇到什麼問題？就好像要踏入那未知的大海，當初放棄 Q，選擇了這顆鏡頭，雖然充滿了未知數，但看遠一點，你就會看到海上那炙熱的太陽在發光發熱。
Leica SL (FW 1.2) + Summilux 28/1.4 @ ISO 250, f6.8, 1/400
在 M10 還沒出來前，Summilux-M 28 與 SL 可以說是最佳拍檔，雖然當年許多人覺得這種組合少了一點 M 鏡的感覺，但轉接大概就是這樣，那一點點的差別在當年是無法改變的。上面這張照片很明顯是在飛機上拍的夕陽，用 SL 可以很輕鬆的對焦，很輕鬆的保留你要的亮暗細節，Summilux-M 28 很輕鬆的讓整張照片都很利很乾淨，對海面上的水波、飛機翅膀、雲層的細節都能讓驚艷，這是使用 M240 沒有辦法辦到的。這張照片是從亞庇搭馬航回台北時所拍，亞庇的夕陽很美，班機每天都固定在黃昏時起飛，所以飛機選位時我都會選左側面向西，當天陽光剛好躲在薄薄的雲後，所以雲變成了柔光罩，讓你有機會對著陽光拍，但卻沒有耀光。雲，降低了反差，讓你保留了水面的細節。
Leica SL (FW 2.1) + Summilux 28/1.4 @ ISO 160, f4, 1/160
2016年底，Leica SL 更新韌體至 v2.1，帶著新版韌體的 SL 與 Summilux-M 28 至東京、箱根賞楓賞銀杏。這時候讓人比較欣慰的是照片的顏色與感覺正常多了，至少 95% 的感覺回來了，這版以後的韌體，我在轉接上就沒遇到過什麼特殊問題了。2016年11月底，與學弟們到東京賞楓，雖然台北明明離東京沒有很遠，但早上從台北出發後，到東京的飯店 check in 後，也是午後二點的事了。秋天的日照時間短，下午三點的陽光就已被東京的許多高樓大廈給擋住了，這張照片是在日比谷公園所拍，光圈開在 f4 時的細節就已經很驚人了，大樓的影子形成了個 V 字形，在V 中央高光處的銀杏吸引了我的目光，這構圖是否很直覺？
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 320, f11, 1/320
正所謂秋高氣爽，黃昏下在日比谷公園內散步，公園內的銀杏剛好被正在西下的夕陽照射到，光圈縮至 f11，我完全不會去擔心什麼紫邊的問題，因為在這種光圈下很少鏡頭會發生。28mm 的視角讓我有辦法拍下整橦大樓與銀杏的倒影，我想，大多數人出國旅遊，不就是拍這些？ 有時候你真的不需要 16mm 的超廣。
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 50, f6.8, 1/100
2016年秋的東京之旅，還去了箱根二天一夜。第一天到的時候，一整天的天氣都不好，黃昏時好不容易慢慢放晴，在大湧谷纜車上，富士山忽然現蹤，隔著纜車厚厚的玻璃，將照片拍成黑白的，解決車廂玻璃造成的色偏的問題，但遠處富士山頭的細節居然也被保留得很好。將照片的暗部壓得很暗，反映著當時天氣不好時的鬱悶感，後來天空的放晴與富士山的出現，就好像在黑暗中看到一道光，來自於富士山頂的光…
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 50, f11, 5s
Summilux-M 28 轉接減光鏡真的比較麻煩，所以我用這顆長曝的照片不多。從箱根要回東京了，大家聚在箱根湯本，午餐也吃完了，但離火車出發時刻還有一段時間，延著車站對面大街後的溪流慢慢散步，身上背的腳架一直沒有機會使用，剛好看到溪邊這景，當時沒有風，就慢慢的上轉接環，再上減光鏡來長曝。雖然是陰天，但陽光偶而會透出，這張在長曝時，就剛好有陽光透出照在畫面的中央，讓樹葉更加立體。
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 50, f8, 8s
起大霧的東京早晨，當時的飯店房間正好面對著東京鐵塔，晨霧把東京鐵塔霧化得讓人覺得好美…很多東西不一定是要看得一清二楚才是最美。在飯店房間拍照，記得要把房間內所有的人造光源都關掉，避免玻璃反光的影響。
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 160, f5.6, 1/250
東京應該是全世界數一數二美的大城市…當天又是一個美好的早晨，北之丸公園內的楓已紅，不單純只是那些還在樹上的，就連地上也鋪滿了紅葉，配上早晨斜射的陽光與清新的空氣，看看 Summilux-M 28 所營造出來的空間感吧！就算手上沒有相機可以紀錄下來，我想也會深深印入你的腦海裡吧…
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f6.8, 1/250
北之丸公園內，逆光下的楓葉，紅、黃、橘、綠清楚層次分明，有如親眼所見。這些年拍照拍下來，發現好的鏡頭所創造出來的立體感都是在小光圈、最佳畫質的時候，絕對不是在大光圈的時候，所以這顆鏡頭我很少用大光圈下去拍的。
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 64, f8, 1/400
東京的賞楓名所之一，小石川後樂園剛好就在東京巨蛋旁邊，地鐵出站後，就看到了東京巨蛋城的 Thunder Dolphin 與一排的銀杏。陽光很強，但不熱，這是秋天來東京的好處之一，用 1/400s 的快門似乎就可以凍結住過山車。只可惜腳架不在身旁(日本有太多的景點不能上腳架，所以不會隨身帶），不然使用長一點的曝光時間更能增加速度感，只有這時候會覺得有防手震的機身真好。
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO50, f8, 1/40
旅途中，28mm 的視角會覺得不夠用的時候就是在拍銀杏的時候。東京的銀杏又高又大，想都用 28mm 構圖，會有很大的限制，但也沒到完全不能拍的地步。對使用一機一鏡的人只能想辦法靠移動雙腿，找尋制高點來拍。上圖是早晨在東京大學內所拍。我並沒有刻意的去強調建築物玻璃中反射的銀杏，但 28mm 的視角卻能讓你對環境做很好的紀錄。早上趕著去上課的大學生，大學內騎著腳踏車的員工，早晨的陽光，金黃的銀杏與擁有大量玻璃窗的建築，這些元素讓人想起來自己的大學生活。
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 50, f5.6, 1/160
走在銀座的街上，許多的高樓擁有大量的玻璃，光線對的時候，會像鏡子一樣，可以拍下許多很趣的鏡向照片。這張照片意外的拍下丹下健三的作品，當時只是因為光線對了，雲與天空也入鏡了，才按下快門，當然，那特別的建築是必備的條件，28mm 的視角剛好可以框住它，但又不會太廣而帶入其他會讓人分心的元素。
Leica SL + Summilux 28/1.4 @ ISO 50, f11, 30s
大城市的夜景總是很吸引人的，一般拍夜景，都想說用最廣的鏡頭，是的，超廣角有超廣角的好處，但也有壞處，會很容易讓人抓不到重點，因為你拍夜景的地方通常都是離城市的地標有點距離，所以若用超廣，無論是地標建築或車軌都會顯得太小，少了一點點的壓縮感，當然這與現場的構圖比較有關係，像上圖這個角度，我若用上 10mm or 15mm 的鏡頭，天空會占了更大部份，若此時有流動的雲，那反而是很適合的，但若單純只是 magic blue，有時候反而變得很單調，而且東京鐵塔會變得更小，細節流失更多。所以上面這張我選用了小廣角來得到平衡。
Leica M10 + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f5.6, 1/500
2018年，購入了 Leica M10，我的 Summilux-M 28 終於不用轉接了。Leica M10 擁有更新的 CMOS，比 SL 還好的 DR 與 高 ISO 表現。在這顆鏡頭接上 M10 之前，我很少用她來街拍，因為 Leica SL 用在街拍上有點顯眼，不如 M 來得隱密，所以我上面的照片都是旅遊風景照，很少街拍的。當然，Summilux-M 28 本來就蠻適合拿來拍風景的，銳利、立體感強烈、解相力高，但單單只用來拍風景，似乎還沒有辦法完全發揮這顆鏡頭的價值。上圖是 2018年7月在波爾圖旅遊所拍，當時是早晨，斗羅河上有點水氣與晨霧，天空雲多，陽光比較柔，人站在路易一世大橋上，雖然有 X1D 在身旁，但想說用 M 來拍一下看看表現。
Leica M10 + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f5.6, 1/2000
在一個萬里無雲的早晨，我們來到了里斯本，欣賞一下最有名的爬坡電車之一 Ascensor da Bica。早上九點多十點，陽光剛好從巷子中透出，可以照射到運行的電車上。這種主題對 Summilux-M 28 可謂再適合不過了，你無法開大光圈，怕景深不夠，又要那徠卡的顏色與立體感，這不就都有了嗎？
Leica M10 + Summilux 28/1.4 @ ISO200, f5.6, 1/500
太陽慢慢下山，氣溫也變得比較涼爽，本來呆在屋裡的人們都走到門邊曬太陽，走在波爾圖的街上，沿路看到這情景，直接用 Zone focusing 估焦盲拍，28mm 讓我可以比較靠近主體，容易構圖，M10 的小巧與不明顯的快門聲讓我盲拍比較不會被察覺。
Leica M10 + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f5.6, 1/500
Summilux-M 28 的街拍，你可以很靠近主體，也可以退一步，將有趣的環境納入你的構圖中。因為要發揮小廣角的優勢，我本身比較喜歡找尋比較吸引人的背景環境，再加入人的元素街拍，畢境有趣的人比較少遇得到。上圖是在 Casino Lisboa 附近拍到的，一樣是下午時分，賭場的外觀都用一堆的玻璃當外牆，所以形成很好的鏡相，接著就等人進入我的構圖范圍。你等得越久，越有可能會遇到有趣的人物，只是我們當遊客的常常沒時間在等待。
Leica M10 + Summilux 28/1.4 @ ISO 200, f5.6, 1/500
最後用這張圖來結束今天 28mm 的故事。照片一樣是在里斯本所拍，當時我們正在前往聖若熱城堡(Castelo de S. Jorge) 的方向走去，剛好一位年輕美眉輕裝超越我們往上走，她的背影吸引了我的注意，用一秒鐘的時間判斷了一下環境，馬上一個箭步往前就定位，等著她一走出上面樹葉的陰影處，就按下快門。不需要自動連續對焦，不需要開最大光圈，只要控制好光影構圖，其他的立體感與顏色，Summilux-M 28 會幫我搞定。這張的光圈是 f5.6，不是 f1.4，但我覺得很立體，很真實，讓我重回到當天的情境內。
如果你問我，M 鏡轉接好還是不轉的好，我會直接回答，能不轉接就不要轉接，除非 CMOS 差太多世代。這篇文章並沒有與 Leica Q 的比較，因為我自己沒有 Q，單純只憑網路上的照片來比較是不公平的，但的確應該要把他們當成兩顆不同的鏡頭來看待。有人把 Summilux-M 28 評為目前徠卡做得最好的 Summilux，您覺得呢？
～ The End ～