Camera reviews (舊文)

徠卡在二年前發佈了 L-mount APO 系列定焦鏡，號稱是徠卡史上最佳的定焦鏡頭群。APO Summicron-SL 75/2 是當中第一支發佈的鏡頭。

這支鏡頭擁有 720g 的重量，0.2x 放大倍率，50cm 的最近對焦距離，接在 SL 機身上非常的平衡，而且這一系列的定焦鏡都擁有相同的大小與接近的重量，達到很好的一致性。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/1600

APO、APO，能在 Leica 或 Zeiss 的鏡頭上冠上這三個字的都不簡單。表示這鏡頭有很好的色差與像差修正，有著很好的現場還原力，但修正絕對不可能100分的完美，無論如何都會做出某些方面的妥協。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/1250

所以一開始，我們先不管解相力與立體感這些…先來看一下，對於色差修正方面的表現。一般有在後制的人就知道，在 PS 或 ACR 下，可以選擇的軟體色差修正，就是「紫邊」與「綠邊」。在高度修正的鏡頭底下，「紫邊」是比較少會出現的，通常只會留下「綠邊」，但因為「綠邊」一般不太明顯，通常可以無視。這顆鏡頭也是這樣的情況，在光圈全開下，綠邊比較容易產生，但這已經是在蠻極端的情況下了。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/3200

紫邊的出現，更是要在光圈全開下，高光處接近過曝時才會出現，這已經是很極端的情況了，就算出現，也非常輕微，很容易用軟體後制消除。如上圖，只有中央的 “Home” 字出現了輕微的紫邊，而且要在放大 200% 檢視下才會發現，所以這支鏡頭的色差修正已經算是非常的好了，總不能要求每一支鏡頭都像 APO Summicron-SL 35/2 這般變態吧！

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/500

這是在陽光照耀下，水滴四濺的樣子，我們將中央放大 200% 來看，可以發現只有某些水滴有不明顯的綠邊，所以在一般情況下，這支鏡頭的色差修正已經很完美了！APO 當之無愧！

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f5.6, ISO640, 1/160

如果你不想要有任何的色差…很簡單，縮一下光圈就好了。上圖是將光圈縮至 f5.6，對著陽光拍攝，此時無論是耀光或是色差都表現得極為完美！沒有任何的紫邊或綠邊被查覺，一顆鏡頭能做的事，大概就這樣了！好了，對於色差修正我們就討論到這裡，上面所附的例子應該可以讓大家對這於顆 “APO” 鏡頭的能力已有一定的概念了。

接著，讓我們來看一下這顆鏡頭的 MTF 曲線圖。在中央的解相力方面，光圈全開與 f5.6 下是沒有差別的，這應該是徠卡這一系列 APO 定焦鏡的特異功能。就這顆鏡頭而言，在對焦距離為一米時，散光的現像與 field curvature 比較不明顯，過渡非常的平順。

註：看 MTF chart 時，以目前 CMOS 的畫素，要看 40lp 的曲線才準。一些日廠只提供 30lp 的曲線，所以要小心。

Leica APO Summicron-SL 75/2 在光圈全開下，中央的解相力在 40lp 的標準下有超過 80% 的成績，就算是當年 Zeiss Otus 55/1.4 號稱地表上最強的鏡頭要也縮光圈至 f4.0 時才有這種解相力。所以大家應該大致了解徠卡這一系列 APO 定焦鏡頭恐怖的地方了吧…

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/2500

Bokeh！不知道多少英雄好漢為了追求那完美散景而誤入歧途…照片永遠都是勝在那準焦處所呈現的情感，而不是在那散景的表現。一顆鏡頭花太多精力在散景上，對於其他方面就會有所妥協，這真的是好事？APO 75/2 的散景一定不是最完美的，但真的已經不差了…

當背景離你的主體越近的時候，散景中的二線性就更容易被查覺到，對於這種高解相力，高還原力的鏡頭而言，奶油般的散景或許不是徠卡所追求的，更不用說奶油吃多了會膩。

接下來我們要看一下這顆鏡頭的解相力。因為這是支 75mm 的小遠望，所以你對於景深的感覺會比廣角鏡來得明顯，除非所有物體真的距離你很遠，否則在畫面中，特別是在光圈全開下，你一定會查覺某些物體不在合焦範圍內，但還是可以清楚辨識出來。所以合焦處的細節驚人，輕微失焦處的細節也一樣清楚可辨，徠卡這一系列的 APO 定焦鏡都是這樣子。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2.8, ISO100, 1/800

上圖這種場景，雖然應該沒有人會開大光圈去拍，但我們可以看到，就算我用 f2.8 去拍攝，整體畫面的銳利度、立體感、microcontrast 等都已經是最佳表現了，剩下的就是你要多少的景深而已。這有什麼好處？這表示，在光線比較差的情況下，使用 Leica APO 定焦鏡，你可以大膽的使用大光圈而將 ISO 壓在最低數值，你所要付出與犧牲的就是那一點的景深而已。

使用 75mm 這種焦段的鏡頭，畫面中一定會有些物體是無論如何都在景深外的，就算你的光圈縮到 f22 也不會有什麼幫忙，如上面二張圖的外圍兩側，這不是單純縮光圈就可以增加的景深，所以我少使用縮光圈這種簡單的方法，反而要使用更複雜但效果卻最明顯的 focus stacking 功能，雖然這方法有些特別的限制。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/800

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f5.6, ISO100, 1/160

上面兩張圖，第一張是光圈全開，第二張是縮光圈至 f5.6。兩者在合焦處幾無差別，但在背景的牆上磁磚，在縮光圈後就會比較清楚。所增加的景深所能表現出來的東西，是否是你想要的？這就要看每個拍攝者自己的想法了。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f5.6, ISO125, 1/160

至於照片立體感的形成，常常與是否使用大光圈拍照是無關的。好的鏡頭即使在較小的光圈下，一樣能形成所謂的 “立體感”，這在徠卡鏡頭上尤其明顯。但不可否認的，光圈越大時，越容易辦到，但這也要依現場的狀況而定，如上圖，個人覺得立體感是很強烈的，我用了較小的光圈，讓整顆樹幹都在景深內，反而能突出光影所帶來的效果。這點我們後面再討論。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f5.6, ISO100, 1/640

那在光線比較平的時候呢？小光圈的圖依然能維持著一定水準的立體感。因為鏡頭解相力與 microcontrast 很強烈的關係，自然而然就讓人產生好像在現場親眼看到的錯覺。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f5.6, ISO250, 1/1000

上圖是在天橋上拍下去，光圈開 f5.6，加上相機角度下傾的關係，可以達到整個畫面都在合焦景深內。這時讓我們來看一下這顆鏡頭的解相力如何。

上面四張圖皆為 200% crop，我裁切了畫面中四組人的腳，讓大家來看一下畫面中所紀錄的細節，我想這四張圖應該已經說明了一切。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2.8, ISO100, 1/1600

上圖這種解相力就是 Leica 最新 APO 定焦鏡系列的日常…

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/6000

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/1000

接著我們來看一下這顆鏡頭的對焦速度。APO 75/2 的對焦速度並非極快，在這種人像鏡的焦段下，即使是相同的光圈值，景深相對於小廣角來說是比較淺的，所以只要對焦速度慢了點，在街拍時很容易失敗。上面兩張圖的快門速度都夠快，使用 sAF 下對焦，還是會產生失焦的情況。雖然以上二張在縮圖上看起來還好，但失焦就失焦，我通常不會說什麼輕微失焦。但對焦的速度與成功率，並非鏡頭本身要負全部的責任，機身的對焦系統也要配合得宜才行。好消息的是，徠卡發佈了SL2 2.0 版的韌體，改善了這個情況。

在新版的韌體加持下，將對焦模式改成 iAF來取代 sAF or cAF，怎麼對就怎麼準！因此目前這顆鏡頭在對焦上並不會讓人產生困擾。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO100, 1/2000

就算有前景的干擾，一樣可以抓得住妹子！

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2.8, ISO100, 1/1250

移動速度快一點的物體也沒有問題，跟本不需要連拍。

我們來放大至 200%，看一下騎 Ubike 大哥身上的紋身！這種對焦速度在 Sony 等日廠來說是沒什麼特別的，但在徠卡上已是不可思議的進步了。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO3200, 1/160

近攝…APO Summicron-SL 75/2.0 的最近對焦距離來到了 50cm，有著 0.2x 的方大倍率。這種設計的確增加了不少使用上的方便性與功能性，讓這顆鏡頭的應用更廣了。雖然不是真的 macro 鏡，但在拍攝日常的一些小事物如食物、酒等也算方便。

Leica SL2 + APO Summicron-SL 75/2 @ f2, ISO500, 1/160

只是在近攝時，因為景深的關系，用這種焦段來拍，一般是要縮光圈，有時候 f5.6 才勉強足夠，這對於在室內拍攝的確是一個不利因素，但這就與鏡頭本身無關了，所有的鏡頭幾乎都這樣，所以我們當然希望鏡頭在大光圈下有著最好的畫質與銳利度。

所以我們在近攝時，要注意景深覆蓋的範圍，當你不注意的時候，常常會發生主體不明確的狀況，因為你合焦的範圍實在太淺，而這顆鏡頭明顯不是 Noctilux，無法營造出那種只要氛圍，細節不再重要的照片。

最後一個部份，我們就來看一下這顆鏡頭所可以營造的立體感。這不是顆 f1.2 or f1.4 的鏡頭，所以在最大光圈 f2.0下，要與其他的更大光圈的鏡頭相競爭，成像要能夠看起來比一顆 f1.4 的鏡頭全開下看起來更立體，對於一些廠商來說或許不是這麼容易，或根本辦不到，但這對徠卡這一系列的 APO 鏡頭來說根本就是拿手好戲！

所謂的「立體感」並不單純只是主體以外背景的虛化，而是整體的空間感。畫面中的每一樣東西之間都有著明顯的相對位置，而且這個細微的相對位置是可以被感覺出來的。我覺得上圖是一個很好的例子，右上角的燈籠與瓦斯桶間的感覺，與右邊老闆娘間的距離感，兩排「花枝焿」燈籠間的空間感，甚至兩位人物間的距離感，都清楚的表現出來，而且畫面除了最右後方的女生已被虛化得不清楚以外，其他地方幾乎都清晰可辨的，這才是我要的「立體感」。